Archive for the Movies Category

Should be played LOUD

Posted in Movies with tags on 27/05/2017 by insermini

Dilema

Posted in Movies with tags on 25/05/2017 by insermini

BALLANTRAE

¿Y  tú qué prefieres, ir a un concierto en el que la única música que oirás es la que emite un instrumento de una sola cuerda bien afinada, o ir a otro en el que sonará un único instrumento de varias cuerdas, pero todas desafinadas? El concierto dura en ambos casos 105 minutos.

Piénsalo. Esto resume lo que me ha pasado esta semana, en la que he ido dos veces al cine. Una era Get Out, la otra Personal Shopper.

Entrevista a Ridley Scott desde la dimensión desconocida

Posted in Movies with tags , , , on 20/05/2017 by insermini

Ridley-Scott

En una dimensión paralela muy parecida a esta hemos podido hablar con el exitoso director de cine Ridley Scott y entre risas y cócteles, hemos aprovechado para repasar su carrera.

P.- Hola Ridley, sabemos que estás muy ocupado. Te agradecemos que nos dediques estos minutos. 

R.- De nada. ¿De qué medio eres?

P.- Cahiers.

R.- ¿Cahiers du cinéma?

P.- No. Sólo Cahiers.

R.- Ajá. (Ridley toma un sorbo de su bitter)

P.- Acabas de estrenar una nueva película de Alien. ¿Estás satisfecho con el resultado? Alien es un gran clásico y ya sabes cómo se pone la gente cuando le tocan los clásicos.

R.- Muy satisfecho. Ahora estoy rodando una película sobre La batalla de Inglaterra.

P.- Oh. Eres muy trabajador. Pero cuéntanos algo de la nueva de Alien. 

R.- Sale Michael Fassbender y costó 97 millones.

P.- Mmmm. ¿Por qué no sale Noomi Rapace?

R.- Su personaje no aparecía en el guión. (Ridley mira el reloj)

P.- Es terrible entrevistar a un monstruo como tú. (Risas) Quería que repasáramos tu carrera pero ahora me doy cuenta de que tendré que renunciar a muchas preguntas. ¿Hay alguna película en concreto sobre la que no quieras hablar?

R.- Para nada. Pregunta lo que quieras.

P.- Eres muy amable, Ridley. Y te lo agradezco, porque precisamente me interesa más que hablemos de tus films menos exitosos. ¿Sabes? De adolescente me encantaba Black Rain.

R.- Black Rain recaudó 45 millones en USA y casi 100 en el world wide.

P.- Me impactó mucho la muerte de Andy Garcia, creo que le robaba la película a Michael Douglas.

R.- (Sorbo de bitter).

P.- Se me ha pasado Legend. Tengo que decírtelo, la alquilé en vídeo y no logré entrar en ella. ¿Crees que con el tiempo puede entenderse mejor?

R.- Legend no es mía. Es de mi hermano Tony.

P.- ¿En serio? Lo siento. Pues hablemos de Thelma y Louise. Con esa lo petaste en todo el mundo. Y descubriste a Brad Pitt.

R.- Brad es maravilloso. Todo el mundo se enamoró de él.

P.- ¿Tú también?

R.- Yo no soy gay.

P.- Era una broma. Jeje. La entrevista está quedando un poco…

R.- (Sorbo de bitter). Ridley mordisquea un trozo de hielo y provoca un rechinar desagradable.

P.- Te lo decía porque en los 90 hiciste dos películas que son muy importantes para el colectivo LGTBi. Tormenta blanca y La teniente O’Neill. Cuando estudiaba tenía una compañera de piso lesbiana que se la ponía a todas horas. Se rapó el pelo como Demi Moore y copió las tablas que hacía en la película. Ocupaba todo el salón para sus sesiones de entrenamiento.

R.- Es una historia graciosa pero te recuerdo que Demi se besaba con un hombre en la película.

P.- Sí, mi compañera pasaba rápido ese momento. A mí me gustaba mucho Tormenta blanca. Cuéntame algo sobre ella.

R.- ¿Eres de Texas?

P.- Soy español.

R.- Tuvo una campaña de marketing muy desafortunada. Y en USA se estrenó en febrero. ¡En febrero!

P.- Bueno, hablemos de Blade Runner. ¿Por qué le quitaste la voz en off?

R.- Sólo decía bobadas.

P.- Pues a mi me gustaba. De hecho, desde que la quitaste ya no he querido volver a ver la película.

R.- Pídeme otro bitter, por favor. O mejor que sea un gin fizz.

P.- Por supuesto, le invita Cahiers. (Hablo con el camarero y le digo que por favor traiga el gin fizz). Iba a preguntarle por El reino de los cielos. Se rodó en mi país creo.

R.- Fue en España, sí. A Giannina le encanta España (Giannia Facio, mujer de Ridley Scott).

P.- ¿Qué destacaría de ese rodaje?

R.- Que las máquinas de humo españolas funcionan muy mal. Eso afectó al resultado de la película.

P.- La película, estoy viendo, costó 130 millones y recaudó 9.

R.- No es verdad. Recaudó 47. Y la estrenaron en mayo.

P.- Ajá. Hablemos de Hannibal.

R.- Fue un éxito.

P.- Desde luego. Es un guilty pleasure para mucha gente. Me impactó que fuera tan gore. ¿Conoce el cine de Lucio Fulci?

Llega el gin fizz. Ridley chupetea la frutilla empapada en espuma.

P.- Fulci. El director de E tu vivrai nel terrore! L’aldilà.

R.- (Sonríe).

P.- Pasemos a otra película. Ganó el Oscar por Black Hawk derribado.

R.- (Chupetea la frutilla).

P.- Perdón, veo que estuvo sólo nominado.

R.- Me encanta esa película.

P.- ¿En serio? No la he visto.

R.- (Chupetea la frutilla).

P.- ¿Cuál es su película favorita de todas las que ha filmado?

R.- Black Hawk derribado.

P.- Ajá. Y eso por qué ¿Tenía buenas máquinas de humo en ese rodaje? 

Miro directamente a los ojos a Ridley Scott. Encuentro irritante su chupetear la cerecita.

R.- Lo siento pero tengo que terminar la entrevista. Y por favor le pediría que omitiera la parte de El reino de los cielos.

P.- Podemos volver a hablar de Alien: Covenant si quiere.

Ridley se levanta.

P.- Una última pregunta, por favor. ¿Qué es Un buen año? Me aparece en los papeles que he traído.

Pero el señor Scott ya se ha ido. Sobre la mesa ha dejado el rabito de la cerecita y veo que le ha hecho un nudo con la lengua. No me he dado cuenta de nada y eso que no le he quitado los ojos de encima.

There is good in the world

Posted in Movies with tags , on 16/05/2017 by insermini

Mi homenaje a las películas de gangsters, a partir de imágenes de ALIBI (1929) y el audio de Rita Hayworth en SALOMÉ (1953)

Mrs. Carlsen

Posted in Movies with tags , on 11/05/2017 by insermini

IDA 01IDA 03

Ida Lupino- They Drive by Night (1940)

Fatuo! Que eres un fatuo!

Posted in Movies with tags on 07/05/2017 by insermini

RUSS MEYER

Recuerdo haber leído en algún sitio que en un rodaje, Russ Meyer, apremiado por el equipo que le esperaba ya preparado en el set, gritó ACCIÓN!! desde el retrete, donde se encontraba en ese momento, mientras se limpiaba el culo. ¿Hay algo más sublime? Quien conozca al bueno de Meyer no encontrará esta anécdota tan sorprendente, sin embargo, tenéis que coincidir conmigo si digo que esta imagen, la de un artista haciendo su trabajo mientras se limpia el culo, es en sí misma de un lirismo arrebatador y tremendamente liberadora. Su fuerza y su poder es tal que, si te paras a analizarla te das cuenta de hasta qué punto su onda expansiva arrasa con todo un mundo de convenciones y de elevadas ideas asociadas al hecho de crear y en concreto a la forma en la que un artista produce su obra. Es muy necesaria una estampa como esta y debería estar enmarcada y presidir las salas de lugares como las Filmotecas y ser recreada en el cartel del Festival de Cannes. Y el artista, incluso los grandes artistas que se sienten todo el rato grandes artistas, deberían jaelar y aplaudir esta imagen, pues les hace un gran favor, nada menos que acaba con la idea de fatuidad (me encanta esta palabra, y mucho) que invariablemente llevan flotando sobre ellos, en su calidad de seres superiores que producen su obra desde su atalaya y en comunión directa con el mismo Dios. Y no me digáis que no es así, porque lo es.

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Con su sola existencia, Russ Meyer les da en todos los morros. Pero por si esto fuera poco, resulta que su cine es mucho más revolucionario que el del grueso de la mayoría de ellos, y su no-tomarse-en-serio, su desenfado y su energía le elevan finalmente muy por encima. Hay que amar a Russ y a los de su estirpe y adorarles como se merecen, mucho más que a aquellos que se toman el cine como una experiencia religiosa, que siempre son gente fea y que huele a naftalina.

Toda esta reflexión viene provocada por la visión de una película catalana de 2005, aunque realmente parezca hecha en 1987, Cineastas contra magnates, que aún con sus detalles curiosos, me ha cabreado en más de un momento por su trasnochado punto de vista y la mitificación que hace de los directores de cine. Para empezar, llamar a alguien cineasta a mí me suena a insulto – qué palabra fea!- y segundo, no seamos tan ingenuos por favor, que el cine es un arte, sí, pero es un arte caro que debe dar dinero, y claro que se cometen atrocidades y se seguirán cometiendo, vivimos en un mundo en el que le pusieron a un coche el nombre de Picasso.

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Un apunte final sobre Cineastas contra magnates, aunque no se entienda si no conocéis la película: a ver si te enteras, muchacha con sombrerito, ahora mismo somos los espectadores los primeros en destrozar las películas. Viéndolas en teléfonos, portátiles, tablets, mientras hacemos multitasking. Interrumpiendo el visionado constantemente. También las destrozamos capturándolas y haciendo gifs. Incluso hay quien directamente se salta las partes aburridas. Por todo ello, el espectador destroza las películas mucho más que los magnates, guapa. La próxima que hagáis debería llamarse Cineastas contra espectadores. Y si repites como narradora no dejes que te pongan ese estilismo de musa de la progresía catalana. Está pasadísimo.

Nalinle

Posted in Movies with tags , on 30/04/2017 by insermini

JEAN PETERS

Jean Peters- Apache (1954)

El arte de empezar (II)

Posted in Movies with tags on 26/04/2017 by insermini

Point of Terror (1971. Alex Nicol)

3 gifs

Posted in Movies with tags on 24/04/2017 by insermini

PILLS SATURN3CIGARRO FASSBIND3RETRUSCAN JB

Whity, 1971

Posted in Movies with tags , , on 23/04/2017 by insermini

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Whity o el kebab-western, de R.W. Fassbinder. Nunca he disfrutado tanto viendo una del oeste.

Do or Die

Posted in Movies with tags , , on 21/04/2017 by insermini

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Dillinger (1945)

Blue Velvet Vibes

Posted in Movies with tags , , , , on 09/04/2017 by insermini

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The Captive City (1952) es un film noir dirigido por Robert Wise que cuenta la cruzada que emprende un modesto periodista (John Forsythe) contra las bandas mafiosas locales de la pequeña, idílica, ciudad ficticia de Kennington, paradigma de todas esas ciudades americanas donde la vida es agradable y en apariencia luminosa. Es difícil verla sin acordarse de Blue Velvet, pues la película de Lynch perfectamente podía haber usado The Captive City como manual de estilo a la hora de recrear la lynchiana Lumberton. Hay ecos constantes entre las dos y de lo que hablan es básicamente lo mismo, la sordidez y el mundo violento que esconde la ciudad tras su fachada de luz y armonía.