Archivo para Tarantino

Heteradas

Posted in Movies with tags , on 26/08/2019 by insermini

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A los 4 minutos de empezar, Too Old to Die Young (2019. NWR) nos regala esta perla de diálogo. Dos policías hablan entre ellos sobre el infierno al que se ven abocados por culpa de ellas, las mujeres. Claramente, la película serie descubre desde el principio el juego que se traerá en uno de sus niveles más relevantes. Poner esas líneas de diálogo nada más empezar – en la era del #metoo– sólo puede verse como un desafío. Refn apela a la inteligencia del espectador. Sabe que algunos continuarán, otros resoplarán indignados y no terminarán el capítulo. NWR se sabe en el punto de mira y, consciente de que no puede ignorarlo, se lanza a proyectar su visión al respecto. Los gender values de TOTDY son mucho más irónicos, agudos y juguetones que los que expuso Guillermo del Toro en su Forma del agua. Tristemente, del Toro apoyaba la idea retrógada de que las ficciones ahora deben ser inclusivas PORQUE SÍ, ignorando del todo si procede o no que esto influya en el diseño de personajes y en las dinámicas de relación que se dan entre ellos. En su película, había una muchacha sordomuda, un amigo maricón, una amiga negra y gorda, un monstruo venido del agua. Todos ganan. Un canto a la diferencia. Un señalar al gay como monstruo, diría yo. El juego de Refn es mucho más interesante.

Como sucede siempre, cuando algún tema acapara titulares y llega al mainstream, significa que ya es viejo. Mientras la prensa encadena articulitos sobre el metoo, y lleva a cabo su particular caza de brujas, la realidad es que a pie de calle, todo esto ya está vivido. Mirad si no a vuestros hijos, sobrinas, de 15 años. Sólo hablan de poliamor y repudian las etiquetas de género casi de manera instintiva. El modelo Zendaya se ha impuesto. El viejo orden, el de los heteros y los maricones es viejo. Refn lo sabe y su ficción se sitúa en ese futuro que ya ha llegado. Es bonito ver cómo pisando un terreno tan hetero -el de los narcos y los polis- TOTDY resulta tan poco hetera. Casi se diría que NWR ha aprovechado la serie para sacudirse él mismo miedos y prejuicios propios del Refn machirulo. Un ejercicio de lo más saludable. Algo que la vieja guardia hetera no se atrevería a hacer. Yo no me imagino a Scorsese filmando a un hombre cuasidesnudo tomando el sol como si fuera una hermosísima pantera. Muchos rancios llamarán a Refn maricón por cosas como esta y, muy posiblemente, continúen viendo la serie porque ES UNA PUTA MARAVILLA, pero lo harán con un runrún constante, machacón, un poso de incomodidad que no logran espantar.

Este runrún también lo puedo sentir yo, pero de otra manera, de una manera opuesta. Está detrás del hecho de que los dos productos que más he disfrutado este verano sean dos HETERADAS como Once Upon a Time in Hollywood y la aquí presente TOTDY. Cuando se acercaba el estreno de la de Tarantino le pregunté a una amiga si tenía ganas de verla. Su respuesta fue contundente. Resopló y dijo: “ufff, ¡menuda heterada!” Una respuesta nada extraña en el ambiente en el que me muevo. Nos gusta ver caer al machito de toda la vida. Verle desubicado y clamando en el desierto sobre lo injusta que es su vida. Para qué negarlo. Yo lo disfruto. Pero eso no impide que en cuestiones de cine, lecturas y demás sea openminded y evite eso de que el criterio discriminante sea la orientación sexual del director. En el mundo gay está muy extendido lo que un amigo audaz denomina el “menú maricón”. Sólo atienden a productos que tengan algún gay interest. Yo esto no lo entiendo porque en mi vida me he nutrido mucho de cultura hetera. Será porque ya paso de los 40 y he conocido lo anterior, pero si disfruto leyendo a Simenon o a Jim Thompson, no dejo de leerles porque se acostaran con mujeres.

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Me da un poco de rabia el “menú maricón”. Pasar de la de Tarantino o de la serie de NWR me parece estúpido. Además, NO son heteradas. Las heteradas son otra cosa, son The Big Lebowskiel cine español para cuñados y manaders. Los medios han recibido la película de QT con las garras afiladas. No digo la crítica, me refiero a la prensa convencional, vendida desde hace mucho al click bait. Hemos visto desfilar un rosario de artículos sobre lo malvado que es Tarantino. Sobre su cruel ensañamiento con la mujer. The Guardian ha dicho que esto DEBE parar. ¿Qué hacemos ahora? ¿Obviamos esos cantos a la mujer que son Jackie Brown, Kill Bill o Death Proof? Un machirulo NO hace eso. Hace Fast and Furious.

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He titulado el post “heteradas” porque antes una película podía no gustarte porque te parecía aburrida, tonta o simplemente porque era una mala película. “Es una heterada” se ha instalado con fuerza en los nuevos baremos de la gente. Tanto en cine como en las demás artes. Sé de gente que no escucha a Confeti de odio, porque son UNA HETERADA. En este momento, el talento, es secundario. Las visiones discordantes, molestan. Ved Too Old to Die Young, por favor. Es el primer gran neonoir del siglo XXI.

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Muere, Scope! Muere!

Posted in Movies with tags , on 14/03/2016 by insermini

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Está claro que el Scope, que nació en los años 50 como una forma de plantarle cara a la oferta televisiva, ha cerrado su ciclo. Por eso el esfuerzo que ha hecho Tarantino con The Hateful Eight, primero filmándola en 70 mm. y después equipando multitud de salas para que la película se pudiera proyectar en celuloide con todo su esplendor me tocó la fibra, pero a la vez lo veo como una cosa mortuoria, o cuasi-necrófila, como querer resucitar a un muerto. Me dan ganas de decirle a Quentin: “Eso que has hecho es muy bonito. A mi también me pone cachondo un buen pantallón, pero asumámoslo, el tiempo del Scope y de los Cineramas ha pasado. Y no es algo malo“. No sé cuando se producirá el cambio definitivo pero está claro que el Scope ha muerto.

Recuerdo cuando eramos pequeños mi hermano y yo y estábamos tan sensibilizados con el asunto del aspect ratio (AR) de las películas. Entonces las teles eran todas de 4:3, por supuesto y si emitían una película filmada en Scope casi dábamos saltos de alegría si se respetaba el formato. Nuestro entusiasmo no era en absoluto esnobismo. Realmente notábamos MUCHO la diferencia. Entonces sí valía la pena grabar la película en una cinta de VHS. Cualquiera podía darse cuenta de que el look de la película mejoraba enormemente. La fotografía, los colores, los planos, todo tenía sentido y era una maravilla. Cuando ocurría lo contrario, y los canales masacraban el formato panorámico, con el molesto Pan & Scan, las películas se veían feas, con colores desvaídos, eran pura tristeza. Resultaba especialmente doloroso si lo hacían con películas muy deseadas en aquella época como En busca del arca perdida o Vestida para matar. De la misma forma, era un gozo tremendo ir al cine a ver una película filmada en Scope. Cuando más grande era la pantalla mejor. No era lo mismo ver Instinto básico en un cine con una pantalla enana que verla en un cine con un pantallón. La disfrutabas más. Para mi era normal fijarme en estas cosas. Igual que sé si una película cualquiera es en color o en blanco y negro, también sé si su aspect ratio es 2:35 o 1:85. Sé que habrá quien no me crea pero quien me conoce sabe que es así. Es un vicio asociado a todo ese fetichismo que desarrollé hacia el Scope. Ahora, varias décadas después, todo eso empieza a revelarse como un vicio trasnochado. Con las teles 16:9 casi ni nos damos cuenta de si una película se emite correctamente o no. Por otra parte, hoy día la gran mayoría de las películas comerciales se filman en un 2:35 pero teniendo muy claro que se verán en pantallas 16:9, por lo que no se molestan en aprovechar el formato como antes. Es más, pensando en el futuro recorte, procuran dejar un poco de aire a izquierda y derecha, y cada vez más el transfer a soportes digitales o para el mercado televisivo se adapta directamente al 16:9. No se comercializan copias con el AR original. La cosa ya no es tan dramática, no hay alteraciones perceptibles en la imagen y el recorte es menor. En los blockbusters es ya del todo irrelevante. ¿De verdad importa el aspect ratio en una película de Transformers? ¿De Los vengadores? Y además me pregunto: ¿Cuando dejó el Scope de ser un reclamo para el espectador? Hace… ¿50 años? Se sigue usando por pura inercia, a la espera de que sea sustituido por otro standard. Todo debe evolucionar. Ya no estamos en los años 50, ni en los 70. El público es otro. Estamos viendo menos cine y más series, y lo hacemos en pantallas más y más pequeñas: ordenadores, tablets, teléfonos. Nunca pensé que diría esto pero ¿Quién quiere el Scope?

 

QT y el Ozploitation

Posted in Movies with tags , , on 28/09/2013 by insermini

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Nada de lo que dice Tarantino en Not Quite Hollywood: The Wild, Untold Story of Ozploitation! (2008) tiene desperdicio. Dan ganas de ponerle un monumento.

Pretty Maids All in a Row, 1971

Posted in Movies with tags , , on 06/09/2012 by insermini

Hace poco Tarantino incluyó Pretty Maids All in a Row en su Top 10 de las mejores películas de la historia. Era su contribución a la nueva lista que estaba confeccionando la revista Sight and Sound, el very best definitivo del cine hasta que en unos años hagan uno nuevo.

Tarantino aprovecha la lista para llamar la atención sobre una película extraña y olvidada de principios de los 70 dirigida por Roger Vadim protagonizada por Rock Hudson y un montón caras conocidas. En España la película se conoció como Querido Profesor y es una locura difícil de describir. Un rato después de verla se me ocurrió que era como un cruce entre 1280 almas y Porky’s.  No me voy a esforzar más en describirla, no serviría de nada.

Pretty Maids All in a Row, es una película imperfecta, a veces absurda y de mal gusto, que no se toma muy en serio el lenguaje cinematográfico, pero es una película que deja huella en el espectador y 40 años después sigue siendo rompedora. Cuando Tarantino la incluye en su Top 10 es como si estuviera dándoles en los morros a todos los críticos resabiados y de paso les hiciera una pregunta: ¿De qué coño habláis cuando habláis de cine?

Vincent Vega and Mia Wallace

Posted in Movies with tags , on 27/06/2010 by insermini

Tarantino’s Top 20

Posted in Movies with tags , , on 22/08/2009 by insermini
Aunque Death Proof me aburrió profundamente ya siento el hormigueo en el cuerpo ante el inminente estreno de Inglorious Basterds, no lo puedo evitar, y eso que el género bélico es de largo el género que menos me interesa (seguido de cerca por el western). Aún falta un mes para que pueda verla y opinar.

Para los que os gustan las listas, os dejo un youtubo en el que Tarantino enumera su Top 20 de películas favoritas desde el año 1992, año de su debut con Reservoir Dogs. El prisma de Tarantino es siempre sorprendente, en particular me ha descolocado que incluya Anything Else, de Woody Allen, para mi una de las peores películas de Woody.

(Battle Royale, Anything Else, Audition, Blade, Boogie Nights, Dazed & Confused, Dogville, Fight Club, Friday, The Host, The Insider, Joint Security Area, Lost In Translation, The Matrix, Memories of Murder, Police Story 3, Shaun of the Dead, Speed, Team America, Unbreakable).

Cinefilia indigesta

Posted in Movies with tags on 04/09/2007 by insermini
Por fin he visto Death Proof y la verdad es que no puedo decir que me haya gustado.

Viéndola me acordé del horrible segmento que Tarantino incluyó en la horrible Four Rooms, en la que los horribles diálogos se estiraban hasta ponerle a uno de muy mala hostia.

Mis amigos P. y M. tampoco lo pasaron muy bien durante la proyección. Mientras P. y yo hacíamos manitas para combatir el sopor, M. se entregaba a los brazos de Morfeo para despertar ya en la atronadora parte final.

La película es tan larga que al salir ya no sabíamos ni en qué día de la semana estábamos. M., aún algo adormilado dijo: ¡esta película huele a coño!

Lo único que me gustó, además de los créditos iniciales y la música, fue (atención: spoilers) la muerte de Rose McGowan y toda la persecución final , aunque hubiera preferido que el malo se las cargara a ellas y no al revés.

GRINDHOUSE

Posted in Movies with tags , on 14/03/2007 by insermini

Estamos de suerte, amigos. Muy pronto veremos Grindhouse.




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